據(jù)媒體消息，近日在2019—2020音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上，深圳交響樂(lè)團(tuán)演奏了全球首部AI交響變奏曲《我和我的祖國(guó)》。該首曲子完全由中國(guó)平安人工智能研究院所創(chuàng)作，演奏出來(lái)令人感覺(jué)十分清新而自然。

近年來(lái)，伴隨著制造業(yè)和服務(wù)領(lǐng)域的應(yīng)用拓展，人工智能在藝術(shù)領(lǐng)域的入侵早已見(jiàn)怪不怪。如果說(shuō)從棋壇“逞威風(fēng)”到辯論屆“逞口舌”，人工智能向我們展示了其強(qiáng)大的智力與能力；那么從寫詩(shī)、寫新聞、寫故事到繪畫(huà)、辦畫(huà)展、賣畫(huà)作，人工智能則向我們透露了其驚人的藝術(shù)細(xì)胞與天賦。

而如今，除了寫作與繪畫(huà)之外，人工智能再度展現(xiàn)出對(duì)于音樂(lè)的“擅長(zhǎng)與癡迷”。據(jù)《解放日?qǐng)?bào)》消息，近日在2019—2020音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上，深圳交響樂(lè)團(tuán)演奏了全球首部AI交響變奏曲《我和我的祖國(guó)》。該首曲子完全由中國(guó)平安人工智能研究院所創(chuàng)作，演奏出來(lái)令人感覺(jué)十分清新而自然。

據(jù)了解，這首曲子一共花費(fèi)了4個(gè)月時(shí)間才由AI創(chuàng)作出來(lái)。研究團(tuán)隊(duì)為訓(xùn)練出具備樂(lè)曲創(chuàng)造能力的AI，專門為其打造了歌曲庫(kù)、創(chuàng)作規(guī)則庫(kù)、歌詞素材庫(kù)、音樂(lè)評(píng)論庫(kù)、人聲聲源庫(kù)和樂(lè)器聲源庫(kù)等六大數(shù)據(jù)庫(kù)，其中囊括了百萬(wàn)量級(jí)的作曲素材，讓AI通過(guò)結(jié)構(gòu)性、系統(tǒng)化的訓(xùn)練最終創(chuàng)作成功。

音樂(lè)評(píng)論家王紀(jì)宴認(rèn)為，由人工智能創(chuàng)造出的該首曲子與人創(chuàng)作的相比絲毫沒(méi)有違和感，曲子渲染出了引人入勝的氛圍，清新自然而又迎合聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣。與此同時(shí)，由于人工智能化的專業(yè)技巧，整首曲子在轉(zhuǎn)調(diào)、配器等交響手法上也不拘一格，獨(dú)特創(chuàng)新式的編曲擺脫了人類作曲的過(guò)分嚴(yán)謹(jǐn)與落入俗套。

鑒于此，業(yè)內(nèi)不少專家都期待，未來(lái)5－10年AI能夠成為音樂(lè)行業(yè)的重要編曲手段，為廣大聽(tīng)眾創(chuàng)作出足以傳世的音樂(lè)佳作。那么，這有可能成為現(xiàn)實(shí)嗎？其實(shí)，早在本次交響變奏樂(lè)出來(lái)之前，AI作曲就早已經(jīng)滲透到了音樂(lè)行業(yè)之中，并由此誕生出了不少的音樂(lè)創(chuàng)作案例。

比如2016年，索尼公司的研究人員就使用一款叫做Flow Machines的軟件，創(chuàng)作了一首披頭士風(fēng)格的旋律。后來(lái)，它落到了人類作曲家Benoit Carre的手中，并被制作成一首完整的流行歌曲《Daddy ＇s Car》。同時(shí)，美國(guó)歌手Taryn Southern的新專輯《I AM AI》中，也有一首由人工智能負(fù)責(zé)編曲的歌，歌手創(chuàng)造旋律和歌詞，算法完成編曲。

此外，2018年播出的《中國(guó)好聲音》中，來(lái)自清華的某位博士也展示了一個(gè)人工智能創(chuàng)作音樂(lè)的項(xiàng)目，他在節(jié)目中演唱的《止戰(zhàn)之殤》的主歌歌詞，便是由人工智能寫出來(lái)的。而在今年2月份，一首完全由人工智能創(chuàng)作的詞曲作品《青春記憶》，更是獲得了“全球AI藝術(shù)大賽”一等獎(jiǎng)的殊榮。

總的來(lái)看，AI用于音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)成為一種時(shí)髦而常用的手段。不過(guò)，為什么大家都喜歡借助AI進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作呢？當(dāng)前，AI究竟給音樂(lè)帶來(lái)了什么變化呢？未來(lái)，人工智能和音樂(lè)以及人類之間的關(guān)系又將是如何的呢？

其實(shí)，現(xiàn)階段的音樂(lè)發(fā)展正面臨著兩大窘迫局面。其一是音樂(lè)創(chuàng)作專業(yè)性太高，不是人人都能夠搞創(chuàng)作的，不是人人搞出來(lái)的創(chuàng)作都是好作品，能夠令人滿意。因此時(shí)常會(huì)出現(xiàn)音樂(lè)抄襲、音樂(lè)爛作等現(xiàn)象；其二是消費(fèi)音樂(lè)的個(gè)性化越來(lái)越低，由于音樂(lè)市場(chǎng)被某一種風(fēng)格作品所占領(lǐng)，模仿之風(fēng)便瞬間刮起，音樂(lè)的個(gè)性化逐漸受到了壓迫和限制。

在這樣的背景下，人工智能創(chuàng)造音樂(lè)能帶來(lái)全新的解決辦法。一旦人工智能通過(guò)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練對(duì)如何寫音樂(lè)有了更多了解，這種能力就可以賦予到更多人手中，讓每個(gè)人都能成為音樂(lè)創(chuàng)作者。與此同時(shí)，人工智能可以根據(jù)訓(xùn)練內(nèi)容進(jìn)行個(gè)性化的音樂(lè)創(chuàng)作，這極大的豐富了音樂(lè)的類型和風(fēng)格。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，人工智能的出現(xiàn)帶動(dòng)了音樂(lè)民主化和個(gè)性化的雙重變革，這也是為什么能迎來(lái)廣泛發(fā)展，能飽受人們青睞的重要原因。但盡管如此，也有人擔(dān)心人工智能的出現(xiàn)會(huì)對(duì)人類音樂(lè)創(chuàng)作者帶來(lái)挑戰(zhàn)與威脅，其實(shí)都完全無(wú)需憂慮。畢竟人工智能創(chuàng)造能力的獲取和發(fā)揮都離不開(kāi)人本身，說(shuō)到底其背后的活躍因素依然是人，因此想要取代人還為時(shí)尚早。

不過(guò)鑒于人工智能所創(chuàng)造的音樂(lè)作品確實(shí)能夠彌補(bǔ)人類的不足，未來(lái)人與人工智能的“模仿與被模仿”競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系也將持續(xù)升級(jí)。至于最終人工智能將會(huì)發(fā)展到何種境地，以及人工智能對(duì)音樂(lè)和人造成何種影響，可能我們還需繼續(xù)觀望和期待。